Vi interviewer Yla Eason om Sun-Man, der slutter sig til Masters of the Universe Origins-legetøjslinjen, Sun-Mans historie og meget mere.
Til Black History Month annoncerede Mattel, at Sun-Man får sin længe ventede debut i Universets mestre Oprindelses linje. Sidste år blev Sun-Man udgivet på Matty Creations og blev udsolgt inden for få minutter, men det var ikke første gang, karakteren blev solgt til samlere og forhandlere. Tilbage i 1985 skabte Yla Eason Sun-Man and the Rulers of the Sun som et svar på den manglende mangfoldighed, der fandtes på legetøjsmarkedet i 80'erne.
Screen Rant havde muligheden for at tale med Eason om hendes utrolige rejse til at være banebrydende inden for legetøjsindustrien i dagene før 3-D-printere, og hvordan hendes vedholdenhed og passion hjalp Sun-Man til at blive virkelighed.
Relateret: Masters of the Universe giver et originalt He-Man-legetøj den kredit, det fortjener
Screen Rant: Først og fremmest, tillykke Sun-Man med at komme til Masters of the Universe Origins-linjen. Jeg ved, at Sun-Man blev udgivet sidste år, og han blev straks udsolgt på Matty Creations. Historien om Sun-Man er så spændende for mig og fascinerende for mig, fordi det er den æra, jeg voksede op i.
Jeg er vokset op med Universets mestre mærke meget ligesom din søn og også meget som din søn, jeg følte meget det samme, som din søn var en ung minoritet med karakteren Superman. Da jeg ikke var et hvidt barn med samme farve hud, sagde jeg altid det samme, da jeg aldrig så mig selv i den karakter. Kan du bare tale med mig om oprindelsen af en lille smule Sun-Man?
Yla Eason: Det der skete var min søn, vi var ude på stranden i Jamaica på ferie med min søn og min tidligere mand. Min søn var en stor He-Man fan, han elskede. Mens han legede med legetøjet, tror jeg, vi sagde, 'Åh, du kan være en superhelt,' han kiggede op og os med bare det døde ansigt i en alder af tre og sagde: 'Nej, det kan jeg ikke, fordi jeg er ikke hvid. Jeg kan ikke være en superhelt, fordi jeg ikke er hvid.' Vi blev begge chokerede over at høre et tre år gammelt barn sige det.
Vi vi er sådan, 'Åh, når vi kommer tilbage til New York, køber vi dig et superheltelegetøj, din hudfarve vil ikke forhindre dig i at være noget, du gerne vil være.' Vi gik ind i det forældrespil, og han så bare på os som et sideblik, okay, folkens.
Kom tilbage til New York, begyndte at lede efter legetøj, kunne ikke finde noget, begyndte at snakke med andre farvede mødre, som også prøvede at finde ud af, hvordan deres søn passede ind i dette univers. Så havde jeg æren og privilegiet at møde Dr. Kenneth Clark, som sammen med sin kone Maney lavede den sorte dukke-undersøgelse, der førte til beslutningen om Brown versus Board of Education.
kontoret uk vs kontoret osHan fortalte mig om, hvordan legetøjsrepræsentation, helt dengang, hvordan det betød noget for børn, og hvordan det at ikke se dig selv får dig til at tro, at du ikke er så vigtig eller ikke så værdig, og det kunne påvirke dit selvbillede. Han opfordrede mig til, ja, at lave legetøjet. Så begyndte jeg at arbejde med Census Bureau, og dengang kunne du bogstaveligt talt få dem på telefonen, og de ville besvare alle spørgsmål, du havde. Jeg tænkte: 'Lad os tage et kig på fremtiden for Amerika i en alder af tre, med de data, vi har i dag.'
Vi så på dataene fra, hvis du trækker en streg i en alder af tre, tilbage i '85, hvad er sort, latinamerikansk, asiatisk, hvordan ser det ud? De pegede på det faktum, at Amerika i 2030 ville være et flertalsland, og at landet var ved at brune op. Nu er det 37 år siden. Jeg tænkte: 'Okay, så der er en tendens på vej', så kiggede jeg på legetøjsindustrien og så milliarderne i legetøjsindustrien og sagde: 'Der er et marked her. Lad os lave dette legetøj og få det derud, for vi vil tilfredsstille behovet hos de børn, der ikke kan se sig selv, og som også vil have en forretning.' Vi endte med at lave sorte, latinamerikanske, asiatiske og hvide karakterer i vores linje.
Du lavede i det væsentlige en legetøjslinje uden en 3D-printer, og det virkede ikke som om du havde nogen interesse i at lave legetøj. Jeg ved, at du underviser på Rutgers nu. Det er sindssygt for mig, at alt det skete. Et andet spørgsmål, jeg havde til dig, dette er cirka 1986, hjalp Renco krigsherre-linjen Sun-Man med at blive lavet på grund af deres juridiske kamp med Kenner?
Yla Eason: Jeg var ikke engang klar over den kamp med Renco og Kenner, jeg kan ikke sige, at det havde nogen effekt, og det kan have et sted ude i universet, men du spørger, hvordan gjorde jeg det? Det er hele konceptet med A, uvidenhed er lyksalighed, du ved ikke, at du ikke kan gøre noget, du tror, du kan. B, før han kom i mit sidste job, før da han sagde, at jeg arbejdede som finansredaktør.
Fik det faktum, at jeg havde en MBA fra Harvard og havde været på Harvard og havde lært om forretning, mig til at tro, at jeg kunne alt, og at forretningen ikke var så svær? Ja. Jeg var heldig, eller universet arbejdede med mig, min advokat havde en legetøjsklient, som ikke var en konkurrent, og han sagde til mig: 'Du taler om CAD.' Han sagde: 'Okay, du får brug for en kunstner til at lave design fra hovedet, bunden, venstre side, højre side, bagsiden, forsiden, med andre ord, genskabe 3D på gitterpapir.'
Sådan blev kunstnere uddannet dengang, kunstnere vidste, hvordan man ikke arbejdede med computeranimeret design. Du havde også folk, der vidste, hvordan de skulle arbejde i den verden, vi var i dengang. Det var ikke så svært, processen var ikke svær, jeg stødte ikke på vanskeligheder, før jeg kom til de store kassebutikker og indså, at dette betragtes som et radikalt koncept for dem.
Det er så fascinerende for mig, fordi jeg ved, at legetøjet solgte ret godt, ud fra nogle af de ting, jeg læste, tror jeg, at det var et produkt til en værdi af 0.000. I har virkelig flyttet nogle numre, og hvis jeg ikke tager fejl, så var forhandlerne en smule tøvende, de var lidt generte i starten med at bære produktet, ikke?
Yla Eason: Ekstremt genert. Du er nødt til at forstå den verden, vi gik ind i i '85, A, der var ikke noget internet, men B, den eneste form for multikulturel markedsføring, der blev udført, var mørke strømpebukser, der matchede din hudfarve, mørkere makeup, igen til match din hudfarve og hårprodukter for at matche din hårtype. Det var det, og det hele levede i den slags kvindeverden.
Razor bump produkt var ikke blevet skabt til sorte mænd, eller der var nogle cremer derude. Så flytter du det over til legetøjsgangen, de købere var bare fuldstændig uvidende og sagde til mig ting som, 'Sorte mennesker vil ikke have sort legetøj, og hvis de vil have en dukke til deres pige, vil de måske have en sort dukke, men de vil ikke rigtig have et sort legetøj. Forresten, hvis du virkelig havde en idé, ville Mattel allerede have gjort det.'
Det var dybest set, 'Shue, flugt. Du ved ikke, hvad du laver«. Det var først, da vi udgav en helsidesannonce i magasinet Ebony, som i 1985/1986 kostede os .000, hvilket er et monumentalt beløb. Tænk over det, dengang gav en sidekøb i Ebony dig 80 % af tre sorte personer i landet.
Ja. Det er dage før internet.
Yla Eason: Det var Bibelen, hvis du var afroamerikaner. Det var det, der hjalp os med vores salg, fordi vi først gik ud og solgte til montagebutikker, bodegaer, gadesælgere, frisører, skønhedsbutikker, kirker, posthuse, organisationer. Det var sådan, vi byggede det op, fordi de store butikker ikke ville have os, ikke ville tage os.
Vi fik vores første store ordre fra Toy'R'Us, fordi Mike Goldstein forstod, hvad vi talte om med demografi og så, 'Åh, det er virkelig her, fremtiden kommer i Amerika, så lad os give denne person en mulighed.' Det var en meget hård kamp i begyndelsen, forhandlerne forstod det bare ikke.
Det er skørt. Jeg vil tale om Sun-Mans kræfter et øjeblik. Han har et sværd og en vest, han udnytter solens kraft til at beskytte sin smukke brune hud. Han kæmpede ikke mod det onde, men i højere grad forvandlede det til en illusion, og han rejste uden for sin krop for at gøre dette. Det var en mindre aggressiv tilgang end He-Man, en mere fredelig oprindelse. Hvordan opstod det?
Yla Eason: Sandsynligvis fordi jeg ikke blev talt i tegneserieloven og kom fra det her som kvinde og mor. Det var dybest set at vide, at hvis jeg bruger denne sol som en del af hans energikraft, har solen ikke noget ondt knyttet til sig. Solen er meget kraftfuld, den kan gå væk, den kan skabe kulde, den kan gøre meget, der vil skade dig uden, tænk på klimaforandringerne i dag, uden at der nogensinde bliver affyret et våben.
Dengang brugte jeg bare universets og solens kraft som en måde at introducere karakteren på. Derfor var det ikke visa-vi, uanset hvad der var derude.
Kan du tale med mig om Ed Duncan, at nå ud til dig om Sun-Man og ham, der ønsker at bringe dette ud i mainstream-linjen af Universets mestre ?
Yla Eason: Det var stort set en organisk, uskyldig, om man vil, samtale gennem LinkedIn. Han sendte mig en note, 'Hej, jeg har læst om dig. Jeg synes, det du lavede var fantastisk. Jeg ved, at vi ikke rigtig havde noget i denne multikulturelle æra, da du gjorde det her, men jeg synes, det er fantastisk, hvad du gjorde. Jeg er lederen af drengelegetøj.' Han fortalte mig lidt om sin omfattende baggrund i legetøjsindustrien. 'Jeg vil have dig til at vide, hvor stolt jeg er af dig, og i øvrigt er jeg afroamerikaner.' Jeg tænkte: 'Wow, det var en fin lille besked.' Jeg rakte ud til ham igen, vi begyndte at snakke, og det var virkelig sådan, det udviklede sig.
Wow. Det er fantastisk. Så er det fuld cirkel. Nu er dette endnu et spørgsmål, jeg har til dig, Sun-Man og Solens Hersker. Nu hvor de officielt er i Universets mestre Line, kunne du tænke dig at se deres historier udforsket mere i andre medier? Lige nu er der i øjeblikket to Netflix, forskellige Netflix Universets mestre serie. Kunne du tænke dig at se Sun-Mans historie udforsket derinde? Sun-Man og alle de andre karakterer?
Yla Eason: Det ville være vidunderligt at få mere eksponering for Sun-Man og alt det, som karaktererne repræsenterer. Ja, det ville være vidunderligt.
Det er fantastisk. Kan du tale med mig om nogle af de andre karakterer i linjen, som vi kommer til at se? Space-Sumo, Pig-Head, det er også karakterer, du har lavet til denne linje, ikke?
Yla Eason: Rigtigt. Som sagt, da vi kiggede på alle de forskellige karakterer og kiggede på demografien, er Digitino en af karaktererne i hele Sun-Man linjen, og det menes, som man kan regne ud af navnet Digitino, at han er en latino karakter. Det væsentlige ved ham er, at han har teknologiske kræfter, det var også der, chinoen og technoen kommer fra som en del af de kræfter, han har.
Det er en af de måder, hvorpå han kommer ind i linjen, og den måde, hvorpå han faktisk bekæmper nogle af karaktererne eller bringer sit billedsprog ind i alt, hvad vi taler om, det er en af karaktererne.
Så er der Space-Sumo og Space-Sumo er faktisk en asiatisk karakter, der får mange af sine kræfter fra ikke solen, men han er begavet med kampkræfter. Boatman er en indfødt amerikansk karakter, som igen udnytter elektronisk energi i forhold til de kampe, han kæmper i. Space-Sumo han er telekinetisk, så han kan få objekter til at bevæge sig foran ham i bund og grund, det er en af hans. Bådsmand, hans kræfter er, at han er en molekylær regenerator, han kan skabe livskraft, hvis du vil.
Igen, tilbage til Digitino, han er et numerisk geni. Jeg forsøgte også at give dem karakteristika, der talte til hjernekraft mere end spæde kraft i forhold til, hvor de faktisk kommer fra i universet.
Næste: Masters of the Universe's Most Tasteless Meme er nu Canon