Hot off succesen fra 2019 Pige på tredje sal , instruktør Travis Stevens er tilbage med sin seneste film, Jakobs Hustru . Barbara Crampton spiller hovedrollen som en husmor, der keder sig, der vil have mere ud af livet; hun får, hvad hun ønskede sig i form af et vampyrbid, der bogstaveligt og billedligt talt bemyndiger den forslåede husmor med et livslyst... Og et begær efter blod.
Inden han debuterede i spillefilm med Pige på tredje sal , Travis Stevens lavede sine knogler som producer og arbejdede på en række forskellige projekter, herunder Starry Eyes, We Are Still Here, Big Ass Spider!, og den anerkendte dokumentar, Jodorowskys klit . Jakobs Hustru markerer Stevens' anden film som instruktør, og den kombinerer hans kærlighed til blodig, 80'er-lignende gyser med en relaterbar, endda tragisk, historie om en hel generation af kvinder, hvis stemmer ignoreres af samfundet som helhed.
Relaterede: Barbara Crampton SXSW Interview: Jakobs kone
Samtidig med at fremme udgivelsen af Jakobs Hustru , talte Travis Stevens med TVMaplehorst om hans arbejde med filmen, fra arbejdet med den storslåede Barbara Crampton til de mange udkast og gentagelser, filmen gennemgik, før optagelserne begyndte. Blandt andre emner taler han også om castingen af Larry Fessenden som den eponyme Jakob, og hvor vigtigt det var for ham og Crampton at have den rette kemi til at gøre deres forhold fuldstændig troværdigt for seerne.
vil aldrig opgive udgivelsesdatoen
Jakobs Hustru er ude nu i udvalgte biografer, on demand og digitalt.
Jeg dækkede Pigen på tredje sal dengang, og jeg vidste, at jeg var nødt til at dække denne film.
Mange tak, og jeg føler mig super heldig at have haft muligheden for at lave endnu en film og komme til at snakke med dig igen!
Jeg fik talt med Barbara til SXSW-visningerne, og hun var en fornøjelse, fordi vi begge vidste, at Jakobs kone er en speciel film. Jeg vil lige med det samme spørge, var du involveret i det her fra springet? Du skrev det ikke, vel?
Jeg er faktisk en af forfatterne på det. Historien, historien, var... For omkring fem år siden vandt manuskriptet en pris på Shriekfest. Den oprindelige forfatter, Mark Steensland, havde indsendt den til en manuskriptkonkurrence der. Festivaldirektøren rakte ud til Barbara og sagde: 'Hej, vi har dette manuskript, som jeg tror, kunne være rigtig interessant for dig.' Barbara læste det og sagde: 'Åh min gud, jeg ville elske det her.' Og så brugte hun år på at mødes med forfattere, arbejde med forskellige mennesker og derefter arbejde sammen med Kathy Charles for at lave et udkast, der virkelig knækkede det. Så kom det til mig. Og jeg var ligesom, 'Jeg kan se præcis, hvad denne film kan være. Her er, hvad jeg gerne vil med det.' Så jeg gik i gang med at arbejde på flere udkast for på en måde at fokusere historien på Anne og hendes rejse, og så prøvede jeg at bringe en masse af, hvad jeg troede ville være sjove små hyldester til alt-vampyr-film, samt nogle nye bidrag til undergenren. Og både Mark og Kathy var så elskværdige med deres hjælp. Mens jeg lavede udkast, ville de give feedback, så jeg sætter stor pris på deres input.
Jeg elsker, hvordan filmen springer over så forskellige toner så ubesværet og så ofte. Jeg tror, at hvis det blev håndteret af en anden direktør, et andet team, ville det ikke fungere! Er det i redigeringen, er det hele i manuskriptet, finder du ud af det på dagen? Hvordan går du, 'Okay, vi bliver sjove her, og vi bliver rædselsfulde derovre, og så derovre vil vi have en masse blod?'
kaptajn amerika borgerkrig kredit scene spoiler
Jeg sætter stor pris på, at du siger det. Jeg er ret usikker på den slags konceptuelle beslutninger. Så at høre, at du nød det, det giver mig en masse lettelse! Jeg vil gerne have, at mine film sætter publikum igennem den samme oplevelse, som karaktererne har. Det virker indlysende, men dette er en film, der starter i en meget trist, banal, beige verden. Så sker denne hændelse. Pludselig ændrer livet sig. Tingene bliver mere overdrevne, levende og farverige. Tonmæssigt er det, hvad der sker i filmen. Mens Anne stormer med genopdaget kraft, bølger filmen, glædeligt og nyder al det absurde i den situation, de befinder sig i. Gennem hele skriveprocessen gør du det, du tror, er at servicere karaktererne, men også servicere publikum , og give dem en lignende oplevelse, som karaktererne gennemgår... Men jeg ved det ikke! Det giver mening for mig, men indtil du begynder at høre fra andre mennesker, ved du ikke, om du har haft succes eller fejlet, så tak.
Jeg kan godt lide, hvordan du sagde... 'Annes genfundne magt', fordi hun er i en position, hvor mange mennesker befinder sig i, især citat-ucitat, 'kvinder i en vis alder'. Samfundet hamrer dem lidt i hovedet med en besked om: 'Du er færdig, selvom du kun er 60.' Min bedste ven i verden er en 60-årig dame, og hvis jeg skulle sige til hende 'Du er færdig', ville hun grine mig op i ansigtet. Jeg føler, at denne film handler om hende!
Det er fantastisk. Jeg synes, det ser ud til at være en oplevelse, som en kvinde i en vis alder har. Men det er også en oplevelse, som Barbara Crampton havde, både personligt og professionelt. Hun havde en succesrig skuespillerkarriere og trådte væk fra den for at stifte familie og fokusere på sin familie i årevis. Og så, da hun kom tilbage til skuespillet, gjorde hun det og tænkte så: 'Jeg vil gerne involvere mig mere i historiefortællingsaspektet, jeg vil gerne blive producer.' Så der er en rigtig god sammenhæng mellem karakteren Anne og Barbaras personlige og professionelle liv. Det var så sjovt at udforske.
Havde du nogen filmisk inspiration til den side af filmen?
Vi havde disse samtaler om film som A Woman Under the Influence med Gena Rowlands, eller An Unmarried Woman med Jill Clayburgh, eller Alice Doesn't Live Here Anymore med Ellen Burstyn. Det var at se på de film og sige: 'Hvordan bringer vi lidt mere af det ind i en sjov, vild gyserfilm, der forsøger at ære de gyserfilm, du lavede i 80'erne?' Det var en virkelig fascinerende proces at tale om, hvordan livet faktisk er i den alder, hvordan Barbaras oplevelse var i løbet af de sidste 30 år af hendes liv. Og jeg talte med Barbara og Larry om deres egne ægteskaber og familier, og hvordan de forholder sig; hvordan de kæmper, hvordan de gør op, hvordan de deler ansvaret. Alt det der. At bringe den sandhed ind i det var også en del af processen. Jeg håber, at selv de mennesker, der ikke elsker makabre, sjove gyserfilm, den kernesandhed stadig vil give folk noget at nyde!
hvor mange røverier er der i gta 5
Jeg elsker især kemien mellem Anne og Jakob, eller Barbara og Larry. Du kan se i dem, det par, der bor nede ad vejen, som konstant slås, men en gang i mellem kan du se dem se på hinanden, og du kan fortælle, 'Åh, de elsker virkelig hinanden.'
Både som mennesker og som performere bringer Barbara og Larry sådan en varme til de film, de arbejder på. Vi vidste, at dette var en Barbara Crampton-showcasefilm, så det blev vigtigt at caste sin dansepartner korrekt. Umiddelbart troede jeg, at Larry ville være vidunderlig med hende, fordi han er så kvik som skuespiller. Han har også så meget erfaring med at lave film, og da vi alle lavede Ted Geoghegans We Are Still Here, så jeg alle de måder, hvorpå han også hjalp med at understøtte processen med at lave filmen bag kameraet. Der er nogle store stemninger, følelser og følelser, Barbara bliver nødt til at gå igennem som performer. Det var virkelig vigtigt at kaste en partner, der kan danse med hende og ikke træde hende over tæerne. Larry var perfekt til det. Og så var der også et andet aspekt for dem begge. De har lavet en masse gyserfilm, som måske får dem til at gøre én bestemt ting, og det var rart at kaste mod typen og få Larry til at spille denne tilknappede, konservative præstkarakter og få Barbara til at spille en mindre end- glamourøs husmor, der så gennemgår en forvandling. Det var også sjovt.
Var arbejdet med dette direkte fra We Are Still Here?
Nej. Da jeg skulle promovere Girl on the Third Floor's udgivelse, var Barbara i byen til et stævne, tror jeg, og vi mødtes og fik kaffe og startede denne proces!
gode programmer at se på netflix 2016
Tag mig lidt tilbage... Dette er en allegori for Barbara, men også for så mange kvinder, der er smukke og dygtige og talentfulde og har så meget at byde på på et hvilket som helst område, men de får at vide, at de ikke er det, og de kan ikke bare fordi de ikke er jailbait eller hvad som helst. Fortæl mig om mødet med Barbara. Var du nødt til at vinde hende og bevise, at du var den rigtige fyr til dette job, eller vidste hun allerede nok om dit arbejde og havde arbejdet med dig allerede? Har hun valgt dig?
Nå, jeg vil ikke tale på vegne af Barbara, men jeg tror, fra vores første kaffemøde, efter jeg havde læst manuskriptet, det var meget tydeligt, at min vision om filmen og hendes vision af filmen var den samme. Jeg tror, at det måske er min erfaring som producer, evnen til at sige: 'Her er, hvad vi skal gøre, og her er, hvordan vi gør det...' kunne have givet hende tillid til, at jeg var instruktøren, der hjalp med at få film lavet på den rigtige måde. Jeg har aldrig følt, at jeg var nødt til at kampagne eller kaste en forbandelse over andre instruktører for at sikre, at jeg ville få jobbet. Det hele var meget naturligt og organisk, som om vi skulle på dette eventyr sammen. Lad os gå!
Næste: Instruktør Travis Stevens Interview: Girl on the Third Floor
Jakobs Hustru er ude nu i udvalgte biografer, on demand og digitalt.