Vi talte med Paul Dano om at skrive den kommende Riddler: Year One-historie fra DC Comics, som dykker dybere ned i Batman-skurkens oprindelse.
Spoilers for Riddler - Year One af Marvel ComicsI en ny serie med seks numre fra DC Comics, Paul Dano går sammen med kunstneren Stevan Subic for at fortælle den mørke oprindelse Gådemanden fra Batman . Som en del af DC's Black Label-aftryk vil Dano og Subic afsløre, hvordan Edward Nashton gik fra en overset retsmedicinsk revisor til en maskeret morder i Gotham City, hvilket er en historie, der ikke må gå glip af The Batman-fans.
hvad skete der med shane på walking dead
Vi havde chancen for at tale med Dano om at arbejde sammen med Subic for Riddler: År ét og skrive sin første tegneserie. I vores samtale spurgte vi ham, hvordan det var at tackle karakteren på siden i modsætning til, hvordan han portrætterede ham på det store lærred i Batman , hvordan projektet med DC Comics blev til, og hvad læserne kan forvente af den mørke kommende miniserie med seks numre fremover.
Relateret: The Batman 2 Riddler Return Spørgsmål rettet af Paul Dano
Jeg fik chancen for at læse tegneserien, og den føltes meget personlig. Hvordan opstod dette projekt, og hvor spændende var det at tackle det for DC Comics?
window.arrayOfGalleries['article-gallery-1-1378932572'] = '' 6 billeder
-
- Tæt
Paul Dano: Jeg laver en masse baghistoriearbejde. En del af skuespillet for mig er at komme til side et i manuskriptet. Så det er ligesom, 'Hvordan bringer jeg det liv, der blev levet, ind i filmen?' Det påvirker din krop og din stemme og dit synspunkt, så jeg gør et godt stykke arbejde bare for at finde ud af det selv og forbinde det med mig. Fordi dette kommer fra tegneserier, oprindeligt, gjorde jeg det med et eller andet arketypisk tegneseriesprog i tankerne; nogle nøglebilleder og sådan.
Jeg fortalte Matt Reeves om det en aften på besøg, da vi var i Edwards lejlighed. Jeg tænkte: 'Det er sjovt, jeg så XYZ i mit hoved, da jeg arbejdede på det her.' Han sagde: 'Det burde være en tegneserie', og hvis han ikke havde sagt det, ved jeg ærligt talt ikke, om jeg ville have haft sandet til at forfølge det på egen hånd. Selvom jeg tænkte: 'Hmm, det her kunne være lidt interessant. Men han nåede ud til DC og Jim Lee og sagde: 'Du burde tale med Paul.' Så talte jeg med dem, og de sagde: 'Det her lyder fedt.' Og det var sådan lidt, 'S--t, nu skal jeg faktisk prøve at skrive en god tegneserie.'
Jeg føler mig virkelig heldig. Jeg har haft det rigtig godt med at arbejde på det; hamrer mit hoved i væggen nogle dage, men jeg har lært meget, og jeg elsker mediet. At komme til at arbejde i det og arbejde med en kunstner som Stevan [Subic], som jeg synes har en helt speciel stemme, det har bare været et super inspirerende stykke at arbejde videre med. Selvom det er lidt mørkt, så synes jeg, det har været rigtig sjovt for mig. Og jeg håber, det føles personligt, for det er det på nogle måder. Det er meningen, at det skal være super subjektivt. Det er hvad jeg har at tilbyde, ikke? En form for følelsesmæssigt, psykologisk, subjektivt perspektiv.
Hvad gjorde dig opmærksom på Stevans arbejde?
window.arrayOfGalleries['article-gallery-2-1327677612'] = '' 7 billederPaul Dano: DC sendte mig folk. Jeg er super kedelig, super grundig og super besat, så jeg kiggede på en masse mennesker, og jeg så noget af Stevans arbejde. Jeg tænkte: 'Den fyr er god, men den passer ikke til denne tegneserie.' Jeg gennemgik nogle flere mennesker, og [til sidst] spurgte jeg redaktøren: 'Har Stevan flere prøver?' I den anden runde af prøver, som jeg fik fra ham, havde han et billede af Batman, som han havde tegnet. Jeg tænkte: 'Det var det.' Det var præcis, hvad Edward ville have på sin væg at se op til.
Der var noget virkelig stærkt, mytisk og arketypisk i hans Batman; billedet jeg tænker på, som du ikke har set endnu. Jeg bad om endnu mere arbejde af ham, og der var en italiensk horror-tegneserie, hvor jeg tænkte: 'Ja. Denne fyr har noget, og jeg synes underligt nok, at det er det rigtige til det her.' Så det havde sin egen lille rejse. Så snakkede vi, og han er bare vidunderlig.
Vi har arbejdet meget tæt sammen. Jeg ved ikke, hvordan andre forfattere og kunstnere arbejder, men Stevan og jeg er ret samarbejdende. Jeg kan ikke fortælle dig, hvor mange zoomtimer vi har lagt i på nuværende tidspunkt, for han er i Serbien, men vi arbejder ret tæt sammen. Jeg stoler virkelig på ham, og jeg føler virkelig, at det er et samarbejde på dette tidspunkt. Jeg elsker virkelig hans arbejde og hans farver. Jeg tror, efterhånden som tegneserien udvikler sig, vil vi komme til at se lidt mere af ham komme til at skære løs, hvilket bliver sjovt.
-
- Tæt
Hvordan var det at se dine ord komme til live på siden?
Paul Dano: Nå, det er ret fedt. At have noget i hovedet og se det blive til virkelighed eller få det realiseret med sådan en vidunderlig kunstner er ret fedt. Og der har været ting, der er som: 'Det er præcis det', og så er der ting, der er bedre. Jeg har lavet én film, så jeg tænker i visuel historiefortælling. Men dette medie er anderledes, og Stevan har ofte et bedre forslag. Jeg har også lært meget, hvad angår panellayout og sådan noget; skriften er ret låst, når vi starter.
Jeg er bare blevet virkelig inspireret hele tiden. Det er virkelig et privilegium at komme til at lave noget i mediet.
Hvad var mest interessant ved at tilpasse denne karakter fra filmen til tegneserien? Var der nogen forskelle, der overraskede dig med hensyn til, hvad du kan gøre med mediet?
Paul Dano: Tilblivelsen af det kommer fra essensen af, hvad jeg gjorde for at forberede mig på at spille karakteren, men det er nu virkelig nødt til at blive sin egen ting. Fordi jeg tror, det skal give dig læseren din egen oplevelse, som ikke kun er i filmens tjeneste. Jeg tror, det skal være sin egen ting, så det tages på sit eget liv på en måde, som jeg ikke så komme i disse senere numre. Det har været fedt at lade den del af det udvikle sig.
Hvorfor det var dette medie, og ikke forsøgte at lave noget live action med det, er fordi jeg synes, at den interne monolog af en karakter som denne er meget høj. Jeg tror bare, at tegneserier giver den mulighed for at have en slags Dostojevskij-agtig indre monolog eller rant, og det kan fungere rigtig godt, så længe det ikke siger præcis det samme som billedet. Men det føltes som det naturlige. Det var ligesom, 'Nå, det her er mediet.' Jeg tror, det er noget at gøre med en anden måde at få en subjektiv oplevelse af karakteren på.
Hvordan gik arbejdet med dette projekt under Batman hjælpe dig med at legemliggøre karakteren yderligere?
alt arbejde og ingen leg gør michael til en kedelig dreng
Paul Dano: Min baggrundshistorie i forbindelse med optagelserne var lige det, jeg gjorde som skuespiller, og ideen om tegneserien kom meget senere i optagelserne. Jeg havde sådan set det i mit hoved, men det var bare dagdrømme. Korrekt arbejde med tegneserien var efter vi skød The Batman, men jeg vil sige, at mængden af tegneserier, jeg læste gennem Batman, åbnede døren til mediet igen for mig.
Jeg læste tegneserier som barn, og som voksen har jeg sikkert læst et par af hæfteklammerne. Men at lave The Batman og læse mange tegneserier, jeg elskede det bare. Jeg begyndte at læse om tegneserier, før jeg overhovedet skulle skrive tegneserien, for jeg var bare interesseret. Det aktiverede bare en ny del af mig, men virkelig at skrive tegneserien kom efter filmen.
Hvilken slags tegneserier læste du i forvejen?
Paul Dano: For mig var der ikke så mange Riddler-tegneserier, så det handlede mere om at opsuge Gotham og den arketypiske energi. Og min karakter ser op til Batman, hvilket jeg virkelig ikke kunne sige under pressen til filmen, fordi folk ikke havde set den endnu. Jeg blev bare ved med at læse tegneserierne for at være ved Batmans alter gennem hele filmen, så meget af det var bare at dyrke denne inspirationskilde for Edward.
Bestemt, Year One og Ego er nok de vigtigste for filmen, men der er dem, jeg bare elskede. Jeg tror, at Court of Owls er den øverste skuffe Batman. Og så husker jeg, at jeg måtte flytte Arkham Asylum væk fra at være ved siden af min seng, fordi det var for meget. Rummet var allerede så meget, psykisk set, at jeg tænkte: 'Jeg kan ikke engang holde denne tegneserie ved siden af min seng. Det er for meget.'
Om selve historien, hvor finder vi Edward i starten af tegneserien?
den siger, at du har problemer med netværksforbindelsen
Paul Dano: Jeg gætter på, at han er som en ensom, knækket, knust fyr, der kæmper. Og jeg tror stadig, han ønsker at overleve på en eller anden måde, som de fleste mennesker gør. Den eneste positive bekræftelse, han nogensinde har fået sit liv, er fra en gåde eller et puslespil eller spil, og han falder over noget, der vil føre til noget større. Det, han snubler over, er på en måde forbundet med hans traume, og så i det første er der i det mindste en eller anden ubevidst traumedrift, som ikke er helt krystalklar. Men det vil nok føre til et bristepunkt.
Tegneserien behandler hans traumer på en mere direkte måde, især når han er i metroen og ser skiltene. Hvordan var det at udforske det traume og dykke dybere ned i dette karakterstudie?
Paul Dano: Det er en af de dele af det første nummer, som jeg var mest begejstret for, da jeg skrev det. Det første jeg skrev var side et, som starter i hans hoved. Der er disse påtrængende tanker, der er i det, lige på metroens perron, og så når man koger suppen. Vi bruger sort som dette rum inde i ham selv, og kommer så tilbage til virkeligheden. Han har nogle mørke tanker og nogle kampe. Forhåbentlig er det underholdende nok. Det er lidt tungt, men det er en fed ting at udtrykke i mediet.
Så er der hele det her korruptionsdetektivelement, der sker eller kommer til at ske. Det har været interessant at balancere alt det indre liv med plot eller historie. Det er nok det, der har ændret sig mest fra min baggrundshistorie; bare at lade det udvikle sig. Især nummer 2, som nok er den mest anderledes, end jeg oprindeligt ville have troet. Men jeg synes, der er nogle sjove ting på vej.
Apropos hans baggrundshistorie, hvordan var det at udvikle det forhold til Batman og det møde i det første nummer?
Paul Dano: Jeg ville starte med en virkelig klassisk [trope]. Jeg tænkte næsten på, at han var ligesom Mary Jane, der så [Spider-Man]; lidt som kærlighed ved første blik. Jeg ville bare have en enkel, klassisk intro - og så udvikler det forhold sig i tegneserien. I hvert fald hos Edward. Og det var en rigtig vigtig del for mig under optagelserne; Batman var Edwards indre guld. Jeg elsker virkelig, hvad Matt gjorde der som forfatter og som filmskaber med det forhold og Batmans rejse dertil, fra vigilante til helt og til håb. Desværre er dette ikke en rejse mod håb.
Hvordan udfyldte du integrerede detaljer om denne version af Riddler og skabte en baggrundshistorie for sådan en ikonisk karakter på en ny måde?
Paul Dano: Det er det stramme reb at gå. Dette leder karakteren hen mod filmen, men det kan ikke kun være i filmens tjeneste. Det er meningen, at det skal være sin egen ting, men det skal også være i samtale med historien som helhed og Gotham som helhed. Det er virkelig sjovt at lege med alt det.
hvordan man bruger bluetooth på samsung smart tv
Faktisk var nigma.org en rigtig sjov tilføjelse, når først kunsten var der. Det var et andet navn i starten, og det kunne vi ikke lovligt kalde det. Jeg er rigtig glad for, at det lykkedes; det er en virkelig sjov del af processen, der bliver ved med at vokse, mens du skriver det, ser kunsten og sætter bogstaverne i og laver de sidste justeringer. Der er andre detaljer som den; Stevan lagde noget derind, som er sjovt at finde.
Jeg vil være spændt på at se, hvordan disse elementer også udvikler sig, selv blot den arketypiske følelse af Batman eller Riddler spørgsmålstegnet. Fordi han åbenbart er anderledes end nogen anden Riddler, så forhåbentlig skaber vi vores egen ting, mens vi stadig har nogle forbindelser til alt det andet.
Jeg går ud fra, at vi vil se lidt mere til Gotham og dens karakterer i fremtidige numre, så hvordan var det at tage et lille skridt væk fra Riddler, mens du skrev en historie, der omgiver ham?
Paul Dano: Ja, det var et vigtigt læringskurveelement for mig. Da jeg begyndte at skrive det første nummer, var det første, jeg skrev, som sagt i hans hoved og subjektivt. Og nu skal historien så sandelig blomstre lidt mere ind i verden omkring ham, selvom den forbliver subjektiv hele vejen igennem.
Det har været rigtig sjovt og en rigtig fed læringskurve for mig som forfatter. For som skuespiller er man inde i noget. Men som historiefortæller skal man også springe ud og se på det fra et højere perspektiv. Jeg vil sige, at en del af det kun vokser i de næste par numre. Det var lidt som at starte her, inde i ham, og så lade det gå ud.
Kan vi forvente at se flere karakterer fra Gotham City dukke op i denne bog?
Paul Dano: Jeg ved det ikke. Jeg vil sige, at mit håb er, at Edwards historie og hans forhold til Batman er drivkraften bag denne ting. Forhåbentlig er der lidt sjov at hente, men det er sin egen ting. Igen, jeg ønsker ikke, at den kun skal være i filmens tjeneste, men alligevel er den det. Så vi får se.
Er der nogen karakterer, du gerne vil skrive, hvis du får chancen?
Paul Dano: Jeg tænkte: 'Dette er den eneste gang, jeg nogensinde kommer til at skrive en tegneserie i mit liv, så jeg må hellere lægge alt, hvad jeg har, i den. ' Det har vi gjort, men jeg har ingen anelse om, om jeg nogensinde vil gøre det igen eller ej. Jeg har bestemt virkelig nydt det, og jeg føler mig virkelig heldig.
Tusind tak til Paul Dano fordi du tog dig tid til at tale med os! Riddler: Year One fra DC Comics ankommer til tegneseriebutikker den 25. oktober 2022.
Næste: Riddler har lige bevist, at han er så meget smartere end Paul Danos filmversion
- Tæt
- Tæt