Vi har brug for at tale om Kevin er et mørkt portræt af naturen versus næring. Her er de vigtigste forskelle mellem bogen og filmen, forklaret.
Hvad er de største forskelle mellem bogen og skærmtilpasningen af Vi skal tale om Kevin ? Baseret på Lionel Shrivers eponyme roman fra 2003, filmatiseringen af Vi skal tale om Kevin spiller Tilda Swinton som hovedpersonen og den kvalte mor, Eva Khatchadourian, og Ezra Miller som den foruroligende urolige Kevin.
Vi skal tale om Kevin fokuserer på en skolemassakre arrangeret af en 15-årig Kevin, der havde en urolig psyke lige siden han var barn. Filmen viser Evas synspunkt, der fortæller historien om sit forhold til sin førstefødte og de begivenheder, der førte til de katastrofale drab. Vi skal tale om Kevin er en dybt cerebral film, der langsomt skræller lagene af moderskab tilbage, iboende personlighedstræk og den ordsproglige samfundsmæssige forestilling om en mors skyld, der springer ud af hendes børns handlinger.
Fortsæt med at rulle for at fortsætte med at læse Klik på knappen nedenfor for at starte denne artikel i hurtig visning.
Mens Lynne Ramsays filmtilpasning følger romanen nøje og gør retfærdighed over for kildematerialet, er der sandsynligvis små uoverensstemmelser i fortællingsskildring og karakterisering, som sandsynligvis vil opstå på grund af den kunstneriske mediers forskellige karakter. Her er et kig på de vigtigste forskelle, der ligger mellem bogen og filmen, og hvordan de påvirker historien som helhed.
Filmtilpasningen afviger fra bogens bogstavformat
Meget ligesom bogen, Vi skal tale om Kevin åbner i medias res , eller midt i klimaks, efter kølvandet på skolemassakren, der tilbyder et portræt af, hvad Evas liv er blevet. Ensom, udstødt og perenially on-edge bliver Eva en paria i sit kvarter, da de omkring hende bebrejder hende direkte for hendes barns synder. Tilda Swintons Eva selv er ramt af skyld og er forfærdet over de begivenheder, der er kommet, hvilket får hende til obsessivt at analysere erindringer omkring Kevin i et forsøg på at give mening om tragedien. Hun undersøger visse tegn og hændelser, der peger mod Kevins skjulte voldelige tendenser, da hun indser, at det altid var tydeligt for hende, at noget var for-naturligt snigende som Kevin. Disse minder males på ny for publikum via brug af flashbacks og visuel genfortælling.
Romanen, som også er skrevet ud fra Evas synspunkt, spiller ud som en epistolær fortælling eller i brevformat. Revet mellem at bebrejde sin egen pleje af Kevin og hans søns iboende onde natur, skriver Eva lange breve til sin mand, Franklin (John C. Reilly), der fortæller hendes perspektiv på de begivenheder, der skete, som flytter mellem monolog og tilståelse. Dette placerer Eva som en upålidelig fortæller i romanen, da hendes fortolkning af Kevins opførsel let kan forvirres efter tragedien, hvor de tegn, hun beskriver, i høj grad kan overdrages i eftertid. Denne tvetydighed er altid til stede i hele romanen og giver den en følelse af ekstra frygt og dybde. Da den epistolære form er vanskelig at skildre i en tilpasning, præsenterer filmen simpelthen begivenhederne fra Evas synspunkt og præsenterer dem utilsigtet som fakta i stedet for traumeinduceret spekulation.
Bogen indeholder chillende samtaler mellem Eva og Kevin i fængsel
Både bogen og filmen indeholder flashbacks til Eva, der møder Kevin i fængsel, omend på forskellige måder. Mens filmen rammer disse scener som en måde at fastslå den forværrede modgang mellem mor og søn, dykker romanen naturligvis dybere og fastlægger nøgleprincipper i deres forhold. Når Eva først er klar over, at det er nytteløst at stille spidse spørgsmål af moderlig bekymring, såsom Behandler de dig godt eller Spiser du okay? , forsøger hun at tale med Kevin om skoleskydningen og hans dvælende følelser om det samme. I løbet af to år og mere passer Kevin mellem at prale med at få berømthedsstatus blandt sine fængselsvenner og seende med vitriol og kedsomhed. Disse interaktioner tjener til at afsløre Kevins medfødte behov for at blive anerkendt af samfundet, selvom det opnås gennem den afskyelige mordhandling.
Dette behov for validering eksemplificeres yderligere, når Kevin fortæller historien om en ny ung fange, der angiveligt dræbte sine naboer, da de bad ham om at afvise sin musik. Når Eva beskriver dette barn som for tidlig , Kevin ser underligt forstyrret og jaloux ud, som om han er bitter over en anden person, der snupper rampelyset, især i sin mors øjne. Dette tilføjer en helt ny dimension til Kevins karakter, der er særligt ondskabsfuld over for Eva efter hændelsen, idet hun fremmer hendes skyld og byder på hendes kval ved at sige følgende:
Du narre måske naboerne og vagterne og Jesus og din gaga-mor med disse gode gode besøg, men du narre mig ikke. Fortsæt, hvis du vil have en guldstjerne. Men træk ikke din røv tilbage her på min konto. Fordi jeg hader dig.
Filmen nedtoner omfanget af Kevins iboende ondskab
Ezra Miller spiller Kevin med mesterlig lumskhed, der er gennemsyret af hans døde øjne og beregnede, målrettede kropssprog. Mens filmatiseringen skildrer Kevins handlinger som rystende, som når han bevidst får sin søster til at blive blind, gør romanen et bedre stykke arbejde med at etablere Kevins iboende tendenser. Bortset fra at præsentere Evas synspunkt berører romanen også adskillige udvendige perspektiver, der finder Kevins handlinger lige så foruroligende og lægger mere vægt på fortællingen om naturen versus næringen.
Desuden er forudsætningen for, at Kevin er et uroligt barn fra starten, etableret på en mere sammenhængende måde i romanen, selvom filmen også skildrer det samme effektivt inden for sin begrænsede båndbredde. Shrivels konstruktion af Kevins barndom er et dybt dyk i oprindelsen af sociopati, som kan opstå på grund af forskellige årsager, herunder genetik, kemi, in-utero ernæring og en overflod af komplekse socio-kulturelle interaktioner. Dette gør det endnu sværere at finde frem til den nøjagtige årsag bag Kevins voldelige tendenser, da usunde forvrængninger kan forårsages over tid eller kan være iboende til stede inden for en persons genetiske kode. På trods af forskellene mellem romanen og filmen, Vi skal tale om Kevin er en mørk, men alligevel fascinerende strejf i det menneskelige sind, en, der hænger rundt på grund af dagslysens rædsler, der synes at være dybt rodfæstet i virkeligheden.
avatar the last airbender bog 4 episode 1