Black Mirror vender tilbage til en forkortet sæson 5, der tilbyder en blanding af lettere billetpris i venen af nylige hits, men vender også tilbage til sine mørkere rødder.
I kølvandet på den Emmy-vindende 'San Junipero' og 'USS Callister' er det ingen reel overraskelse at se Sort spejl opfølgning på lettere, marginalt mere håbefulde afdrag i sæson 5. Den nye sæson er lidt kortere end sæson 3 og 4, som begge tilbød seks episoder med genkendelige rollebesætninger, der kom fra en række instruktører, som David Slade, Joe Wright, Dan Trachtenberg og mere. Sæson 5 vælger kun tre episoder instrueret af henholdsvis James Hawkes, Owen Harris og Anne Sewitsky, men bringer masser af genkendelige ansigter med Anthony Mackie ( Avengers: Endgame ), Yahya Abdul-Mateen II ( Aquaman ), Pom Klementieff (Guardians of the Galaxy Vol. to) , Miley Cyrus, Topher Grace ( Den varme zone ), Andrew Scott ( Fleabag ), og mere, alle spiller forskellige inkarnationer af dem, der er påvirket - positivt og negativt - af teknologi.
Med sine tre tilbud, 'Smithereens', 'Rachel, Jack og Ashley Too' og 'Striking Vipers' Sort spejl sæson 5 er mærkbart blottet for den sædvanlige dystopiske historie, der typisk tilbydes på et tidspunkt i hver serie. Der er ingen 'Crocodile' eller 'Metalhead' eller 'Men Against Fire' denne gang. I stedet består den nye sæson for det meste af lettere billetpris, hvor både 'Striking Vipers' og 'Rachel, Jack og Ashley Too' føler sig iøjnefaldende og minder om begge showets nylige Emmy-vindende episoder. Mens det på overfladen kan virke som om serieskaberen og forfatteren Charlie Brooker forsøger at genopleve fortidens herligheder, den måde, hvorpå disse mindre konventionelle Sort spejl episoder udfolder antyder, at det simpelthen kan være tale om et show, der modnes ud af dets mere kyniske tendenser, i det mindste i øjeblikket.
myremennesket og hvepsen før eller efter uendelighedskrig
Denne ændring er en velkommen frisk luft, som Sort spejl kan undertiden føle sig kvalt af sin åbenlyst dystre, finger-svingende, teknofobi. Det frigør også serien fra de noget kvælende grænser for dens sædvanlige teknologibaserede moralhistorier og tilbyder publikum en lidt mere følelsesmæssigt kompleks historie, der sigter mod at undersøge teknologiens indflydelse fra et bestemt mere humanistisk perspektiv. Det er helt sikkert tilfældet i 'Striking Vipers', der føles som et stykke med 'San Junipero' i sin udforskning af en usandsynlig romantik mellem to mennesker, der lettes af en kraftfuld, potentielt altoverskydende teknologi.
Selvom det i sidste ende ikke er så følelsesmæssigt tilfredsstillende som 'Junipero' eller endda den tilsvarende optimistiske 'Hang the DJ', er 'Vipers' mere provokerende på en måde, der vil lancere tusind tænkestykker og sociale mediesamtaler. Historien tager ideen om den syvårige (ish) kløe og vender den mod øret ved at åbne døren for et par semi-fremmedgjorte kollegiekammerater, Danny og Karl, spillet af Mackie og Abdul-Mateen II, at engagere sig i et seksuelt forhold via en hyper-avanceret virtual reality-kampsimulator (tænk Street Fighter i det virkelige liv), hvor identitetslinjerne (både personlige og seksuelle) sløres af de mænd, der bor i deres respektive avatarer, spillet af Klementieff og Ludi Lin ( Power Rangers ).
Ud over ideer om, hvor realistiske monogame forhold er, og hvor let teknologi letter utroskab, er 'Striking Vipers' kun interesseret i Danny og Karls seksuelle fluiditet på overfladen, især da sidstnævnte tilsyneladende skifter køn i forbindelse med både videospillet og vennernes seksuelle forbindelser. Det er overflade ved, at tegnene - og i forlængelse heraf Sort spejl sig selv - udforsk ikke rigtig karakteren af deres nyfundne forhold uden for den indflydelse det vil få på Danys ægteskab med sin kone spillet af Nicole Beharie ( Søvnig hul ) og en kortvarig udforskning for at finde ud af, om Danny og Karl er seksuelt tiltrukket af hinanden uden for grænserne for spillet. Mens episodens mest fascinerende aspekt er dynamikken mellem Danny og Karl, og det følelsesmæssige og fysiske (for så vidt som det faktisk er fysisk, i dette tilfælde) behov, de mødes for hinanden, synes 'Striking Vipers' selv mere interesseret i at holde sig til en relativt velkendt fortælling om en mands midlife-krise, drevet delvis af seksuel lyst, der er begrænset af monogamiens begrænsninger.
rainbow six siege år 4 sæson 3
Selv med sine forskellige problemer - Beharies karakter mangler substans på en måde, der ellers kunne have formidlet betydningen af de valg, der er truffet af hende og Mackies karakterer - 'Striking Vipers' er langt den mest interessante time i den nye sæson. Det tager den grundlæggende forudsætning bag næsten alle Sort spejl episode og filtrerer den gennem en ukonventionel linse (alligevel til dette show). Resultatet er en time, der, selvom den ikke er så jubelende som 'San Junipero, ikke desto mindre er lige så mindeværdig.
De to andre episoder eksemplificerer mere eller mindre seriens fortid og nutid, da 'Smithereens' går en velkendt mørk sti, mens 'Rachel, Jack og Ashley Too' tilbyder en bubblegum-pop-version af Sort spejl , komplet med en rolle for Miley Cyrus som en mega popstjerne, der trænger til at bryde ud af en persona, hun for længe siden er vokset op.
Hver og en er mindre succesrig på forskellige måder, selvom 'Smithereens' tilbyder en enorm optræden fra Andrew Scott som Chris, en mand så desperat efter at komme i kontakt med Topher Graces Billy Bauer, en Jack Dorsey-lignende teknologbro og skaberen af Twitter- som den sociale medieplatform Smithereen, er han villig til at kidnappe en praktikant, der spilles af en sørgeligt underudnyttet Damson Idris ( Snefald ) for at få det til at ske. Timen er en øvelse i spænding, da Scotts karakter, der arbejder for et Uber-lignende (du ser et tema her) rideshare-selskab, bortfører sit offer i et indviklet trick for at få Bauer på telefonen. Brooker holder Chris's grunde hemmelige indtil episodens afslutning, hvilket effektivt forøger spændingen, da Chris's bil kommer ned af London-politiet, mens Smithereen-teamet i USA arbejder sammen med FBI for at prøve at skelne et motiv og holde Bauer væk ved alle omkostninger.
Mens direktør Jame Hawes lykkes med at få det til at føle, at situationen hurtigt går ud af kontrol, 'Smithereens' i sidste ende punts i sine sidste øjeblikke, at tilbyde en temmelig rodet sociale medier er for vanedannende forklaring på Chris 'handlinger og en semi-tvetydig afskedigelse, eller mindre forsegler karakterens skæbne. I sidste ende hugger timen for tæt på dagsordenen for for mange andre episoder af Sort spejl, efterlader publikum en noget forenklet moralhistorie, der undergraver Scotts præstation.
Hvis 'Smithereens' føles for bekendt, kan 'Rachel, Jack og Ashley Too' være et eksempel på Sort spejl overkorrektion med hensyn til dens tilgang. Timen viser effektivt de negative aspekter af kommercialisme og markedsføring af superstjerner til et ungt og indtrykeligt publikum, der søger validering og følelsesmæssig intimitet gennem forskellige interaktioner med teknologi og sociale medier. Alligevel, selv med disse ideer i centrum, 'Rachel, Jack og Ashley Too' overgår for hurtigt til en let teenager-caper / fantasi, komplet med en ond stedmor og sovende prinsesse.
game of thrones sæson 6 episode 5 diskussion
I det meste af timen arbejder episoden flittigt mod en konvergens af dens parallelle historier. Den første indeholder den kunstneriske utilfredshed hos den globale superstjerne Ashley O (Cyrus), der netop har lanceret et nyt legetøj, der er en blanding mellem en Sony Aibo og en Amazon Alexa, og giver hendes fans mulighed for at interagere med en digital version af hende. Den anden fokuserer på et par teenagersøstre, Rachel (Angourie Rice, De dejlige fyre ) og Jack (Madison Davenport, Skarpe genstande ), som for nylig mistede deres mor og bliver opdraget af deres elskelige, men fraværende mindede far spillet af Ozark 'S Marc Menchaca.
Mere interessant end plottet, der involverer Ashley Os onde tante Catherine (Susan Pourfar), der konspirerer for at kontrollere ethvert aspekt af hendes berømte nieses karriere, er den måde, hvorpå timen (bevidst eller ej) adresserer berømthedens karakter versus kunstnerisk, intimt, på en måde minder om Bradley Cooper's En stjerne er født , at popstjerner på en eller anden måde er for fremstillede eller ellers mindre autentiske end andre kunstnere. Det er en særlig fascinerende holdning at tage i betragtning af episodens karakterer findes i en verden, hvor sangen 'Head Like a Hole' krediteres Ashley O snarere end Trent Reznor og Nine Inch Nails.
'Rachel, Jack og Ashley Too' er bedst, når man udforsker Rices Rachels smertefulde ensomhed og hendes ønske om ikke kun at komme ind i skolen, men at efterligne sin helt, Ashley O. Som nogle andre Sort spejl historier, denne føles som om den starter for tidligt og bruger for meget tid på at oprette sin forudsætning og efterlader for lidt plads til en dybere forståelse af karaktererne og til historien at nå alt andet end en uoptjent og ubehageligt let afslutning, der ligner et ønske opfyldelse.
I det hele taget at følge i fodsporene på det interaktive 'Bandersnatch' og det alternativt humoristiske og fortvivlede tilbud i sæson 4, Sort spejl sæson 5 er noget af en blandet pose. Selvom det har moderat succes med hensyn til dets forsøg på at variere showets undertiden overvældende dysterhed, prøver sæsonen i tre episoder alligevel for hårdt på at leve op til (eller endda efterligne) dets nylige succeser med ideer, der er noget halvbagt.
hvornår finder den sidste naruto sted
Sort spejl sæson 5 streamer udelukkende på Netflix fra onsdag den 5. juni.